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導(dǎo)讀：由印刷藝術(shù)家路易斯·庫茲（LouisKurz）和亞歷山大·埃里森（AlexanderAllison）在美國內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后批量生產(chǎn)的全彩色平版畫受到舉國上下的好評，最能引起美國民眾的想象和回憶。
早期攝影師如馬修·布拉迪（MatthewBrady）和亞歷山大·加德納（AlexanderGardner）或許為美國內(nèi)戰(zhàn)時期的情況提供了真實的圖片記錄，但是由印刷藝術(shù)家路易斯·庫茲（LouisKurz）和亞歷山大·埃里森（AlexanderAllison）在戰(zhàn)爭結(jié)束后批量生產(chǎn)的全彩色平版畫卻最能引起美國民眾的想象和回憶。
這一系列圖畫用畫面描繪了戰(zhàn)爭的幾個重要時刻。19世紀(jì)80年代，兩人一直在芝加哥的印刷廠印制此類圖畫。這種對內(nèi)戰(zhàn)時戰(zhàn)爭的漫畫式再現(xiàn)受到舉國上下的好評。這些作品被退伍軍人和平民搶購一空，集體沉浸在對當(dāng)時戰(zhàn)爭種種場景的懷念中。
彩色石印術(shù)是19世紀(jì)一項革命性的印刷進步。印刷時注重對圖像的彩色渲染。盡管很早以前印刷匠們就可以用炭黑墨水大批量生產(chǎn)單色平版畫，但這種新技術(shù)，融合對不同色彩的應(yīng)用，在印刷時不是使用一種印刷版而是連續(xù)交替使用多種印刷版。
彩色石印技術(shù)使工業(yè)時代的印刷工們可以生產(chǎn)出上千甚至上百萬各類畫作的全彩復(fù)刻版。技術(shù)的進步讓孜孜追求藝術(shù)的收藏者感到恐慌，而平民百姓卻非常開心，他們沒有途徑收藏原著畫作，新技術(shù)為他們提供了便利。
庫茲是一位奧地利移民，也是一位退伍老兵，他在1884年發(fā)行了內(nèi)戰(zhàn)系列的第一幅畫作，該畫作描繪了葛底斯堡戰(zhàn)役的情景。這幅作品讓他取得了巨大的商業(yè)成功。在接下來的幾年里，他和埃里森大量復(fù)刻生產(chǎn)了另外的35張描繪戰(zhàn)爭的畫作。后來又制作發(fā)售了描繪1898年美西戰(zhàn)爭，以及甚至于1904到1905年間日本和俄羅斯沖突的畫作。
時至今日，庫茲和埃里森的內(nèi)戰(zhàn)版畫已在收藏者之間轉(zhuǎn)手無數(shù)次。這些畫也總是被用作描寫內(nèi)戰(zhàn)的書的封面。
早期攝影師如馬修·布拉迪（MatthewBrady）和亞歷山大·加德納（AlexanderGardner）或許為美國內(nèi)戰(zhàn)時期的情況提供了真實的圖片記錄，但是由印刷藝術(shù)家路易斯·庫茲（LouisKurz）和亞歷山大·埃里森（AlexanderAllison）在戰(zhàn)爭結(jié)束后批量生產(chǎn)的全彩色平版畫卻最能引起美國民眾的想象和回憶。
這一系列圖畫用畫面描繪了戰(zhàn)爭的幾個重要時刻。19世紀(jì)80年代，兩人一直在芝加哥的印刷廠印制此類圖畫。這種對內(nèi)戰(zhàn)時戰(zhàn)爭的漫畫式再現(xiàn)受到舉國上下的好評。這些作品被退伍軍人和平民搶購一空，集體沉浸在對當(dāng)時戰(zhàn)爭種種場景的懷念中。
彩色石印術(shù)是19世紀(jì)一項革命性的印刷進步。印刷時注重對圖像的彩色渲染。盡管很早以前印刷匠們就可以用炭黑墨水大批量生產(chǎn)單色平版畫，但這種新技術(shù)，融合對不同色彩的應(yīng)用，在印刷時不是使用一種印刷版而是連續(xù)交替使用多種印刷版。
彩色石印技術(shù)使工業(yè)時代的印刷工們可以生產(chǎn)出上千甚至上百萬各類畫作的全彩復(fù)刻版。技術(shù)的進步讓孜孜追求藝術(shù)的收藏者感到恐慌，而平民百姓卻非常開心，他們沒有途徑收藏原著畫作，新技術(shù)為他們提供了便利。
庫茲是一位奧地利移民，也是一位退伍老兵，他在1884年發(fā)行了內(nèi)戰(zhàn)系列的第一幅畫作，該畫作描繪了葛底斯堡戰(zhàn)役的情景。這幅作品讓他取得了巨大的商業(yè)成功。在接下來的幾年里，他和埃里森大量復(fù)刻生產(chǎn)了另外的35張描繪戰(zhàn)爭的畫作。后來又制作發(fā)售了描繪1898年美西戰(zhàn)爭，以及甚至于1904到1905年間日本和俄羅斯沖突的畫作。
時至今日，庫茲和埃里森的內(nèi)戰(zhàn)版畫已在收藏者之間轉(zhuǎn)手無數(shù)次。這些畫也總是被用作描寫內(nèi)戰(zhàn)的書的封面。
