一本書(shū)成為與心靈互動(dòng)的介質(zhì),每人筆下的圖畫(huà)都不一樣,也成了展示和紀(jì)念的載體。這讓一本簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的書(shū)超越了其本身的產(chǎn)品功能,這其中的成功奧妙的確給很多出版企業(yè)帶來(lái)了啟發(fā)。但在書(shū)刊制造工藝領(lǐng)域中,從印刷的專業(yè)角度來(lái)看中文版《秘密花園》,并不是無(wú)懈可擊的產(chǎn)品。
中文版《秘密花園》為原版引進(jìn),文字內(nèi)容沒(méi)有錯(cuò)誤,印刷精美,特別是黑白線稿的圖案印刷非常鮮明,沒(méi)有發(fā)虛發(fā)暈的現(xiàn)象。但顯然出版者沒(méi)有親身使用過(guò)這一產(chǎn)品,導(dǎo)致錯(cuò)誤百出。首先在裝訂方式上,采用了無(wú)線膠裝工藝,導(dǎo)致大量跨頁(yè)圖案無(wú)法完全展開(kāi),甚至有粘連的情況發(fā)生。不僅極大地降低了涂色者的使用體驗(yàn),而且因?yàn)椴荒芡暾可?,?dǎo)致整個(gè)作品無(wú)法完美呈現(xiàn),極大地破壞了美感。其次,在紙張選擇上,相較于韓文版等其他語(yǔ)言版本的《秘密花園》,中文版《秘密花園》選用偏薄的紙張,用力涂色時(shí)甚至?xí)霈F(xiàn)破損情況,而且紙張顏色也較其他版本偏黃,導(dǎo)致涂色時(shí)出現(xiàn)色偏情況。還有其他的問(wèn)題,比如銷(xiāo)售涂色書(shū)其實(shí)可以考慮與多色鉛筆商品捆綁銷(xiāo)售,操作難度并不大。但出版商只單單在賣(mài)書(shū),很多有著熱乎勁的小伙伴們終于等到了涂色書(shū),卻又要再去購(gòu)買(mǎi)涂色鉛筆,往往一周時(shí)間才能湊齊全部工具,“與心靈對(duì)話”的興致早已消失了。
在中文版《秘密花園》的售后評(píng)價(jià)中,大多數(shù)消費(fèi)者都建議將黑白線稿圖單面印刷,做成活頁(yè),方便涂色完畢后當(dāng)作畫(huà)掛起來(lái);也有消費(fèi)者反映,《秘密花園》有大量跨頁(yè)的圖,卻因?yàn)檠b訂無(wú)法完全平展,不僅涂色麻煩,也極大地破壞了美感。有些網(wǎng)站選擇售賣(mài)的則是韓文版《秘密花園》,他們認(rèn)為韓文版《秘密花園》鎖線裝可以平鋪展開(kāi),涂色方便;印刷使用更厚更白的紙張,每一張涂色后的作品都可以是明信片級(jí)別的收藏紀(jì)念品;有些店鋪老板還會(huì)推薦《秘密花園》和100色水溶性彩色鉛筆的優(yōu)惠購(gòu)買(mǎi)套裝。
出版商的需求可以理解,以中文版《秘密花園》為例,裝訂成冊(cè)顯然比活頁(yè)更具有意義,既方便涂色者隨時(shí)收納攜帶,也讓產(chǎn)品顯得更完整。但如果有印刷企業(yè)的參與,采用不上封面直接裸露書(shū)脊的平裝膠裝工藝,不僅能夠?qū)崿F(xiàn)180度完全平攤展開(kāi),還方便撕取單頁(yè),再配合上打籠線,就能讓使用者輕松把涂色好的作品作為單幅畫(huà)作展示出來(lái)。
其實(shí),鎖線膠裝工藝早已應(yīng)用在眾多的書(shū)籍設(shè)計(jì)中。一些文藝書(shū)籍直接去掉封面,讓書(shū)脊處露出膠皮和鎖線的線頭脈絡(luò),頗有一種文化韻味在其中,這種“內(nèi)衣外穿”的別致做法俘獲了不少文藝讀者的芳心。想像一下,同樣的《論語(yǔ)》或者《唐詩(shī)三百首》,一本普通的膠裝書(shū),和一本宣紙印制、采用古代鎖線裝幀工藝的古籍書(shū),讀者更愿意買(mǎi)哪一本呢?文以載道,印刷可以通過(guò)美的形式來(lái)提升書(shū)籍本身的價(jià)值。
筆者認(rèn)為,產(chǎn)品作為商品永遠(yuǎn)有其提升的空間,而作為塑造其商品價(jià)值之一的印后工藝,可以在書(shū)籍策劃時(shí)就介入進(jìn)來(lái),在功能形態(tài)上為其提供建議。讓更多更美的印后工藝用在適合的書(shū)籍產(chǎn)品上,而不是書(shū)店中的千書(shū)一面,這才能體現(xiàn)印刷企業(yè)的價(jià)值所在。