“泥活字”再現(xiàn) 山東聊城市民成功復(fù)原傳統(tǒng)印刷技藝

一千年前，畢昇發(fā)明了泥活字印刷術(shù)，但他創(chuàng)造的膠泥活字以及工藝資料沒(méi)有保留下來(lái)，以至于有人對(duì)畢昇的發(fā)明表示懷疑。

　　如今，聊城市民陳賀經(jīng)過(guò)潛心研究，終于成功復(fù)原泥活字印刷這一傳統(tǒng)技藝，力證活字印刷是中國(guó)最先發(fā)明的。近日，陳賀用泥活字印刷的《三字經(jīng)》被中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館、聊城海源閣圖書(shū)館收藏并頒發(fā)了證書(shū)。

　　力證中國(guó)發(fā)明活字印刷

　　家住聊城市區(qū)的陳賀雖然只有三十多歲，但是對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化有特別濃厚的興趣，喜歡閱讀國(guó)學(xué)古典書(shū)籍。另外一大愛(ài)好是雕刻。

　　“上小學(xué)的時(shí)候，我就經(jīng)常在橡皮上刻印章，后來(lái)隨著年齡的增長(zhǎng)，各種字體如仿宋、小篆都嘗試著刻。”陳賀說(shuō)，目前，他的雕刻技藝在朋友圈內(nèi)已小有名氣，不少人托熟人讓他刻印章。有了這門(mén)技藝也為他制作泥活字奠定了良好的基礎(chǔ)。

　　據(jù)陳賀介紹，明清時(shí)期，聊城的印書(shū)業(yè)盛極一時(shí)，享有“江南桃花塢、直隸楊柳青、東濰西聊在山東”“東昌作坊、書(shū)筆兩行”之美譽(yù)。當(dāng)時(shí)的印書(shū)是采用的木板雕刻印刷術(shù)。

　　“當(dāng)時(shí)，聊城的印刷業(yè)在全國(guó)很出名，但后來(lái)這種傳統(tǒng)技藝逐漸消失了。”陳賀說(shuō)，幾年前，他曾嘗試用木活字雕刻印刷，后來(lái)在此基礎(chǔ)上又開(kāi)始鉆研泥活字印刷。

　　“畢昇發(fā)明了活字印刷術(shù)，活字包括木活字、銅活字、鉛活字，其中用泥活字印刷的印本流傳下來(lái)的極少，也最為珍貴。”陳賀說(shuō)，最近兩年，中韓兩國(guó)民間引發(fā)了“活字印刷發(fā)明權(quán)之爭(zhēng)”。韓國(guó)認(rèn)為畢昇發(fā)明的泥活字易碎、不實(shí)用，所以韓國(guó)的金屬活字印刷才是世界上最早發(fā)明的活字印刷技術(shù)。

　　活字印刷術(shù)只在《夢(mèng)溪筆談》中有段關(guān)于“活字鼻祖”畢昇發(fā)明活字印刷的文字記載，因活字字模等沒(méi)有考古發(fā)現(xiàn)，以至于有人對(duì)沈括的記載和畢昇的發(fā)明表示懷疑，認(rèn)為“泥不合印刷”。

　　“泥活字印刷這項(xiàng)技藝很早就失傳了。失傳的主要原因在于泥活字印刷的工藝難度大。之后有人嘗試，但少有成功。”陳賀說(shuō)，據(jù)他查閱資料了解到，中國(guó)雕版印刷博物館曾嘗試性地用泥活字印刷了《毛澤東詩(shī)詞六十七首》(藍(lán)印本)，國(guó)內(nèi)能成功復(fù)原泥活字印刷流程的人也屈指可數(shù)。

　　陳賀說(shuō)，活字印刷是我國(guó)古代“四大發(fā)明”之一，但泥活字這種技藝以及印本、模具都只在文字記載中，很少人能看到實(shí)物不能不說(shuō)是一種遺憾。

　　“如果能復(fù)原泥活字印刷，也能證明畢昇才是活字印刷的真正鼻祖和發(fā)明者。”陳賀說(shuō)。

　　歷時(shí)兩年印成泥活字《三字經(jīng)》

　　沈括在《夢(mèng)溪筆談》中記載：畢昇以膠泥刻字，薄如錢(qián)唇。每字一印，火燒令堅(jiān)。撿字排版，熔藥固定。

　　為了解開(kāi)泥活字印刷這個(gè)“千年之謎”，陳賀利用業(yè)余時(shí)間，閱讀了大量文獻(xiàn)資料。通過(guò)對(duì)古籍的鉆研和無(wú)數(shù)次的實(shí)驗(yàn)逐漸掌握了泥活字印刷的完整技藝。

    陳賀說(shuō)，泥活字印刷流程主要包括澄泥、刻字、燒陶、藥煮、擺字、固版、印刷等。澄泥：選用黃河下游紅色膠泥，質(zhì)地要細(xì)膩;刻字：掌握好泥的干濕度，濕則粘刀，干則太脆;燒陶：使泥陶化，增強(qiáng)硬度，燒陶要把控好溫度，否則字體會(huì)炸裂或變形;藥煮：陶字吸墨，要用藥湯煮來(lái)降低吸水性;擺字：漢字量大，要能最快找到需要的字很難;固版：把活字用粘藥固定成印刷版。

　　“以前，我刻一個(gè)字至少花費(fèi)半小時(shí)，現(xiàn)在熟練了，也得花費(fèi)10多分鐘。”陳賀說(shuō)，在正方泥塊上刻字，技術(shù)要求比篆刻更高。最重要的是要掌握好泥的干濕度，只有干濕恰到好處，刻的泥字才能出現(xiàn)很好的雕刻效果。

　　經(jīng)過(guò)兩年多不懈努力，陳賀成功燒制了1000多個(gè)活泥字。這些不足一平方厘米的小泥塊，排布在一起，讓一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)古典意韻的漢字在那一刷一印間躍然紙上，使得泥活字印刷術(shù)又重新進(jìn)入人們的視野。

　　陳賀說(shuō)，《三字經(jīng)》是中國(guó)傳統(tǒng)啟蒙教材。知名度高，淺顯易懂，內(nèi)容豐富、短小精悍，為國(guó)學(xué)經(jīng)典。歷來(lái)版本眾多，但泥活字本乃是唯一，所以他首先印刷了泥活字版《三字經(jīng)》。

　　泥活字版《三字經(jīng)》，整版框，內(nèi)排活字。半頁(yè)六行，行六字。黑口，雙魚(yú)尾。書(shū)高23厘米，寬14.8厘米。板框高14.5厘米，寬10.5厘米。共18頁(yè)。紙用毛邊紙，墨用一得閣。印刷數(shù)量是30本，每本書(shū)都有唯一編號(hào)。

　　看到自己的努力終于有了結(jié)果，陳賀心里感到非常高興。不久前，他將自己印制的泥活字《三字經(jīng)》拍成圖片，發(fā)給了中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館，沒(méi)想到對(duì)方很快回信，提出要珍藏一冊(cè)《三字經(jīng)》的請(qǐng)求。陳賀隨即將首冊(cè)印本捐給了中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館。

　　印本被國(guó)家圖書(shū)館、海源閣圖書(shū)館收藏

　　“陳賀先生：承惠贈(zèng)《三字經(jīng)》1種1冊(cè)。所贈(zèng)書(shū)籍，悉數(shù)收訖。深荷厚意，特發(fā)此證，以資謝旌。”12月30日，陳賀向記者展示了中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館頒發(fā)的捐贈(zèng)證書(shū)。

　　陳賀表示，聊城是歷史文化名城，文化底蘊(yùn)深厚，而海源閣則是古代著名的藏書(shū)樓，為了給本地文化多作點(diǎn)貢獻(xiàn)，最近他將一冊(cè)泥活字《三字經(jīng)》捐贈(zèng)給了海源閣圖書(shū)館。

　　活字印刷術(shù)最大的貢獻(xiàn)就是使書(shū)籍得以廣泛傳播。活字印刷術(shù)對(duì)人類(lèi)社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?；钭钟∷⑿g(shù)產(chǎn)生后，大量的文字典籍可以更方便、更準(zhǔn)確地保存下來(lái)。更重要的是，活字印刷術(shù)可為文字提供諸多復(fù)本，而這些復(fù)本可以通過(guò)各種方式傳播到世界每個(gè)角落。由此，世界各地的人可以通過(guò)文字聯(lián)系在一起，全球化的傳播依賴(lài)印刷術(shù)逐步得以實(shí)現(xiàn)。

　　陳賀說(shuō)，在現(xiàn)代社會(huì)，傳統(tǒng)印刷技藝的實(shí)用價(jià)值已不大，取而代之的是工藝價(jià)值。不過(guò)，他仍希望能將這項(xiàng)聊城歷史上曾經(jīng)輝煌過(guò)的技藝恢復(fù)、挖掘出來(lái)，傳承下去。

　　“以后，我將繼續(xù)豐富泥活字量，再用泥活字印制《百家姓》《千字文》等書(shū)籍”。陳賀說(shuō)。