時(shí)光印記之平版印刷匠手下的“美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)”

導(dǎo)讀：由印刷藝術(shù)家路易斯·庫(kù)茲（LouisKurz）和亞歷山大·埃里森（AlexanderAllison）在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后批量生產(chǎn)的全彩色平版畫受到舉國(guó)上下的好評(píng)，最能引起美國(guó)民眾的想象和回憶。

早期攝影師如馬修·布拉迪（MatthewBrady）和亞歷山大·加德納（AlexanderGardner）或許為美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的情況提供了真實(shí)的圖片記錄，但是由印刷藝術(shù)家路易斯·庫(kù)茲（LouisKurz）和亞歷山大·埃里森（AlexanderAllison）在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后批量生產(chǎn)的全彩色平版畫卻最能引起美國(guó)民眾的想象和回憶。

這一系列圖畫用畫面描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)的幾個(gè)重要時(shí)刻。19世紀(jì)80年代，兩人一直在芝加哥的印刷廠印制此類圖畫。這種對(duì)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的漫畫式再現(xiàn)受到舉國(guó)上下的好評(píng)。這些作品被退伍軍人和平民搶購(gòu)一空，集體沉浸在對(duì)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)種種場(chǎng)景的懷念中。

彩色石印術(shù)是19世紀(jì)一項(xiàng)革命性的印刷進(jìn)步。印刷時(shí)注重對(duì)圖像的彩色渲染。盡管很早以前印刷匠們就可以用炭黑墨水大批量生產(chǎn)單色平版畫，但這種新技術(shù)，融合對(duì)不同色彩的應(yīng)用，在印刷時(shí)不是使用一種印刷版而是連續(xù)交替使用多種印刷版。

彩色石印技術(shù)使工業(yè)時(shí)代的印刷工們可以生產(chǎn)出上千甚至上百萬各類畫作的全彩復(fù)刻版。技術(shù)的進(jìn)步讓孜孜追求藝術(shù)的收藏者感到恐慌，而平民百姓卻非常開心，他們沒有途徑收藏原著畫作，新技術(shù)為他們提供了便利。

庫(kù)茲是一位奧地利移民，也是一位退伍老兵，他在1884年發(fā)行了內(nèi)戰(zhàn)系列的第一幅畫作，該畫作描繪了葛底斯堡戰(zhàn)役的情景。這幅作品讓他取得了巨大的商業(yè)成功。在接下來的幾年里，他和埃里森大量復(fù)刻生產(chǎn)了另外的35張描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的畫作。后來又制作發(fā)售了描繪1898年美西戰(zhàn)爭(zhēng)，以及甚至于1904到1905年間日本和俄羅斯沖突的畫作。

時(shí)至今日，庫(kù)茲和埃里森的內(nèi)戰(zhàn)版畫已在收藏者之間轉(zhuǎn)手無數(shù)次。這些畫也總是被用作描寫內(nèi)戰(zhàn)的書的封面。