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掌上紙引未來(lái)
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開(kāi)幕式后，著名女作家林真理子發(fā)表了題為《與書(shū)共生：你也能擁有那幸福的時(shí)光》的基調(diào)演講。林真理子出身于書(shū)店之家，步入文壇三十年來(lái)，始終走在創(chuàng)作的第一線。她從日本出版業(yè)低迷的現(xiàn)狀出發(fā)，指出智能手機(jī)、自費(fèi)出版、書(shū)店、圖書(shū)館如何在當(dāng)下融入數(shù)字化閱讀的時(shí)代，讀者又該如何與書(shū)相伴，尋找到真正屬于自己的幸福時(shí)光。
思想家內(nèi)田樹(shù)以《所以現(xiàn)在要讀書(shū)》為題，發(fā)表了特別演講。在他眼里，身處當(dāng)今社會(huì)，只有讀書(shū)才能獲得心靈的解放。著名腦科學(xué)家茂木健一郎則介紹了“不輸給人工智能的讀書(shū)法”，他指出，在人工智能時(shí)代存活下去的利器，唯有創(chuàng)意、直感與革新，而這些利器恰恰能夠通過(guò)讀書(shū)得以磨礪。每天讀書(shū)不僅可以鍛煉大腦，還能逐漸提升人的品性，從而打破日常生活的僵局，在人生的旅途中不斷取得突破與進(jìn)展。
在9月24日舉行的讀書(shū)論壇上，新一代性感女神壇蜜和吉卜力金牌制作人鈴木敏夫的對(duì)談格外引人注目。鈴木敏夫剛讀完壇蜜的隨筆集《怎么辦》，他稱(chēng)壇蜜是一個(gè)“自力本愿”（靠自身力量有所成就）的人，簡(jiǎn)直就跟宮本武蔵一樣。他還鼓勵(lì)壇蜜像又吉直樹(shù)那樣多讀書(shū)，寫(xiě)出令人驚艷的小說(shuō)，將自己獨(dú)特的感性毫無(wú)保留地呈現(xiàn)在讀者眼前。
至于東京書(shū)展“縮水”的原因，日本媒體總結(jié)如下：首先是看不到出展的價(jià)值。原本東京國(guó)際書(shū)展是面向海外出版社進(jìn)行版權(quán)貿(mào)易的場(chǎng)所，但近年來(lái)隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，版權(quán)談判的方式越來(lái)越多樣化，已經(jīng)不一定非要借助東京書(shū)展這樣一個(gè)平臺(tái)，出版社也就沒(méi)必要為談版權(quán)專(zhuān)門(mén)設(shè)立展臺(tái)。
在東京國(guó)際書(shū)展創(chuàng)辦之初，曾經(jīng)想仿效德國(guó)法蘭克福書(shū)展，以版權(quán)交易為主打特色。隨著這一功能逐漸減弱，主辦方又有意將書(shū)展變?yōu)闀?shū)店與出版社舉行“商談會(huì)”的場(chǎng)所。然而，到書(shū)展會(huì)場(chǎng)來(lái)的大多是出版社董事、社長(zhǎng)層面的要員，而非具體負(fù)責(zé)發(fā)行業(yè)務(wù)的人員，參加書(shū)展對(duì)圖書(shū)發(fā)行起到的實(shí)際效果可想而知。考慮到出展費(fèi)用和實(shí)際效果，眼下出版社寧可選擇派業(yè)務(wù)人員去各地出差，直接拿到書(shū)店的訂單，對(duì)參加?xùn)|京書(shū)展的意愿也就日漸寡淡。
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